很久之前看过刘震云写的《一句顶一万句》，当时简直惊为天人，虽然写得是乡土中国的那些事，但是一句句对话都好像蕴含着哲理，他的故事中好像带有一种哲学的味道，令人看完之后总好像明白了一点什么的样子，不说醍醐灌顶吧，但是那种偏乡土的文学中能写出哲思的味道，就，感觉很赞！
美国的《纽约时报》说：“刘震云的作品复杂繁绕，但每一笔都有寓意。荒诞幽默的情节中，精准地描绘出各类人物的精神肖像。”
这句话绝对不是简单随意糊弄人一般的夸奖，而是有的放矢，确有其实的，个人感觉看刘震云的书的确有这种感觉，《纽约时报》的话语非但不是胡言乱语，反而是对刘震云的作品精准地做出了评价。
初看刘震云的新书《一日三秋》时，我是满怀着期待的，觉得这次肯定也会跟《一句顶一万句》一样，一看到他的文字，他的故事就好像能够从中了解些道理，
这次的这本《一日三秋》没有那种每句话都透着哲思的感觉了，就好像就只是几个平平常常的乡土小故事，虽然看着不错，但总感觉差了一点什么，跟《一句顶一万句》的风格不一样。
事实真的是这样吗？乍眼看过去，是的。
你会觉得虽然作者还是那个作者，乡土文学还是那个乡土文学，但给人感觉不一样了。
然而，当你仔细品读的时候，你会发现，不是的，刘震云还是那个刘震云，故事也还是那个故事，只不过这一次他的哲理性蕴含的更深了，在哲理之外他的作品更加的具有故事性了，所有的哲理都需要你自己去仔细的研读，看透表象，才能见到本质，我很难说刘震云的文字笔力是更加精进了，还是华光内敛把所有的哲思都藏在了文字的后面。
《一日三秋》的前言，说的是“六叔的画”，六叔是一个文化人，会画画，会写春联，原本更是延津豫剧团拉弦子的一个人物，只是豫剧团解散之后，他没了工作只能去机械厂当翻炒工。
上班之余，六叔再没摸过弦子，捡起了了画画的手艺，闲来无事就在家中画上那么几笔。
画画是六叔的一个梦，也是刘叔排解苦闷的一个渠道，当作者说到听说他现在在画画时，六叔回：“神经就神经吧，没个抓挠消磨时间，心里就烦闷死了。”
六婶对于刘叔闲来没事就画上两笔的事极为嫌弃，两人没事就为这事吵架，六叔还是画画，六婶会说，没事就跟人说自己平生不如意事，六叔则埋头画画。
后来，六叔没了，所有的画都被六婶付之一炬，作者找上门却再也无法得见。
后来啊，他就想“我不会画画，但我可以把六叔不同的画面的连接起来，写成一部小说”，他“下定了一个决心，决心把六叔化为灰烬的画重新拾起来。”
再后来啊，那些光怪陆离的画，那些藏了六叔心里无数故事和奇诡想法的画就变成了《一日三秋》中的一篇篇故事，痴等负心汉喜让人讲笑话的花二娘；兰因絮果，恩爱令人羡慕的情侣最后却以一远走，一死亡的结局而终；文化人的李延生娶了在糖果厂包糖纸的胡小凤虽未分离，却也吵吵闹闹，从来话说不到一处……
我不知道这前言究竟是真的，还是这其实也是《一日三秋》中的一个故事——或许是，也或许不是。
但其后的一篇篇篇章倒确实能与其所述六叔的画对上，每一个篇章，每一个故事，都是一幅画，都是一个人生。
刘震云在描写花二娘那一章节说“一日三秋苦日短，泪洒衣襟两相忘”，是也不是仿佛也不是那么重要了。
#刘震云#
猜你喜欢:
10 :避坑百搭，宜家实用指南！